160060 VO Mozart und die italienische Oper in Wien (1783-1792) (2013W)

Der Kult für Mozarts „Da Ponte-Opern“ (le Nozze di Figaro, Il Dissoluto Punito ossia il Don Giovanni und Così fan tutte) hat auch in der Forschung oft zu einem apologetischen Umgang mit diesen Opern und dabei zu deren Isolierung aus ihrem gattungsgeschichtlichen, institutionellen Kontext geführt. Dadurch sind Mythen und irreführende Meinungen entstanden, die noch heute nicht nur in der populärwissenschaftlichen Literatur eine gewisse Hartnäckigkeit zeigen (wie die Idee von Le Nozze di Figaro als 'Revolutionsoper' oder die Vorstellung, die Bezeichnung „Dramma giocoso“ weise auf eine besondere Überwindung der 'opera buffa' bei Don Giovanni hin).
Diese Vorlesung behält zwar Mozarts Wiener Opern im Zentrum der Ausführungen, versucht aber sie primär vor dem Hintergrund der Geschichte des Dramma giocoso in Wien zu erläutern, unter besonderer Berücksichtigung der Repertoireentwicklung in Wien ab 1783, als Joseph II., nach dem Misserfolg der deutschsprachigen Oper, die italienische Oper auf der Bühne des Burgtheaters wieder einführte. Es wurden nämlich besonders zu dieser Zeit auch Opern von hochrepräsentativen Autoren wie Paisiello, Sarti, Cimarosa, Salieri und Soler in Wien aufgeführt, ohne die Mozarts „Da Ponte-Opern“ nicht die Gestalt hätten, die wir heute von ihnen kennen.
Die Vorlesung wird in das poetische, musikdramatische, institutionelle System der so genannten „Opera buffa“ einführen – übrigens ein Terminus, der auf den Libretti der Zeit von „Dramma giocoso“ und „commedia per musica“ vertreten wurde – und wird anhand von Werken Mozarts, Salieris, Cimarosas, Paisiellos, Sartis und Solers die Entwicklung einer musikalischen Gattung umreißen, die in der Historiographie oft Opfer einer teleologischen, der Komik abgeneigten Opernästhetik geworden ist, die immer die Überwindung des „buffo“ durch das „serio“ als Emanzipationsdrang gefeiert hat.