170171 SE Forschungsseminar zur Filmwissenschaft (2010S)

Zwei Filmemacher, Vater und Sohn, die einander zum Verwechseln unähnlich sind: die Vielzahl von Charakterisierungen beider Filmkünstler betonen das jeweils Solitäre von Person und Werk, lassen dabei jedoch immer wieder auch einen gemeinsamen Nenner ahnen.
Bei Max Ophüls (1902-1957) reichen die Beschreibungen vom todessehnsüchtigen Erotiker über den ironischen Kritiker von Kultur und Gesellschaft bis zum medienbewussten Manieristen. Sein Werk entstand in Deutschland, später in der Emigration, d.h. in Frankreich, den Niederlanden und den USA, dann, nach Ende des Zweiten Weltkriegs wieder in Frankreich. Er drehte 24 Filme, darunter LIEBELEI (1932), LETTER FROM AN UNKNOWN WOMAN (1948) und LOLA MONTEZ (1955), außerdem inszenierte er Bühnenstücke und arbeitete als Rundfunkautor.
Marcel Ophüls wurde nach eigener Aussage von einem doppelten Kraftfeld geprägt: Die beiden Menschen, die mein Leben am stärksten beeinflusst haben, sagte er einmal, sind zweifellos meine Vater Max Ophüls und Adolf Hitler. Immer gegenwärtig im Werk von Marcel Ophüls: Selbstvergewisserung und Abgrenzung. Die Erfahrung der Entwurzelung. Und Grenzgängertum als biographische Konstante. Was eine Leerstelle ist, hat zugleich die Funktion eines immensen Energiezentrums. Marcel Ophüls (geboren 1927) drehte nach zwei Spielfilmen ein Dutzend, zum Teil sehr langer Dokumentarfilme, darunter LE CHAGRIN ET LA PITIÉ (1969), HOTEL TERMINUS (1985-1987) und THE TROUBLES WE VE SEEN (1994).