135044 PS Literary Cross-Currents: Futurism and Expressionism (2019S)

Die Bewegung des Futurismus, 1909 von Filippo T. Marinetti begründet, ging aus der Veröffentlichung seines „Manifesto del Futurismo“ hervor. Marinetti, der zu dieser Zeit im Paris der Dekadenzdichter weilte, wurde von Autoren wie J.-K. Huysmans und St. Mallarmé beeinflusst. Daher ist die literarische „Vorgeschichte“ des Futurismus auch vom Vorhaben geprägt, die „Eigenheiten“ des französischen Symbolismus in die italienische Lyrik zu „übertragen“ (Bernauer 2007: 259). Literaturhistorisch besehen, ist diese Strömung, die die Ausprägung der europäischen Avantgarden signifikant beeinflusste, im Wesentlichen ein italienisches Phänomen. Während sich sein Wesen von einem aktionistischen Gestus bestimmt zeigte, sollte seine Theorie der Avantgarde den sozial-kulturellen Geltungsdrang vermitteln. Als „Synthesekonzepte“ für die differenten Ausprägungen dienten „Patriotismus und Krieg“ (Kapp 1994: 314). So ist der Futurismus „Kunstbewegung und politische Bewegung zugleich“ (ebd. 315).
Ebenso wie dem originären Futurismus sind auch dem Expressionismus enge nationale, in diesem Fall deutschsprachige, Grenzen gesetzt. Zu einer zwiespältigen „Ausgangslage“ für diesen kam es, indem die „Ausweitung“ der „Herrschaft des Subjekts über die Natur in Form von Wissenschaft und Technologie“ mit der „Aushöhlung eines substantiellen Subjektbegriffs“ einherging (Vietta/Kemper 1983: 150). Die neuen Erkenntnisse, die aus den naturwissenschaftlichen Disziplinen abgeleitet wurden, und die „Zweifel an der Brauchbarkeit und Gültigkeit der positivistischen Erklärungsmodelle“ (Knopf/Žmegač 1980: 415) führten zu den Ismen des frühen 20. Jahrhunderts. Von daher ist der Expressionismus ein bedeutsames Beispiel für die vielfältigen Strömungen, die sich im Zuge des literarischen Modernismus auszubilden begannen. Obwohl die Begriffs-„Prägung“ des Expressionismus „zunächst im Bereich der bildenden Künste und in Opposition zu dem damals in der Avantgarde vorherrschenden Impressionismus“ erfolgte, die sich als solche mit der Untersuchung der „Mimesis der modernen Wirklichkeit“ nur bedingt vereinbaren lässt, ist es dennoch sinnvoll, an dieser festzuhalten (Vietta/Kemper 1983: 25). Während im frühen Expressionismus noch die Themen „Verlogenheit“, „Sinnlosigkeit“ und „Chaos des modernen Lebens“ dominierten, entwickelte sich die Strömung mit dem Weltkrieg als „Wasserscheide“ zu einer „politisch betonten Bewegung“ (Frenzel 1998: 531).

In diesem thematischen Rahmen wird, unter anderem, die Frage zu beantworten sein, welchem Zweig der jeweiligen Strömung sich so unterschiedliche Autoren wie Franz Kafka, Karl Kraus und Robert Musil einerseits und Paolo Buzzi, Carlo Carrà und Filippo Marinetti andererseits zuordnen lassen bzw. welches Verhältnis sich aus der programmatischen Stellung dieser Vertreter zueinander ergibt.